915k
8 лет назад · 13 фото · 12115 просмотров · 25 комментариев
История нашего кино: 2000-е (13 фото)
Десятилетие началось с фильмов на видеокассетах и DVD, торговых точек в кинотеатрах и массового увлечения сериалами. Снимать для телевидения стало выгоднее, чем для проката, и съёмки сериалов обходились недорого. В сохранившихся кинозалах показывали американские и европейские фильмы, которым российское кино долго не могло составить конкуренцию.
Также предлагаю прочитать историю нашего кино 1940, 1950, 1960 , 1970, 1980 и 1990 годов.
В позитивную сторону ситуация начала меняться в середине «нулевых» — стабилизировалась экономика, выросли доходы зрителей и финансовые возможности кинокомпаний. Если в начале десятилетия выходило около 60 фильмов в год, то к концу эта цифра возросла до 200. Система кинопроката стала трансформироваться под новые запросы — кинотеатры освободили от торговцев и объединили в несколько кинопрокатных сетей, начали отстраивать новые многозальные помещения, появились первые кинотеатры IMAХ. Старые кинотеатры, которые было невозможно реконструировать под новые требования, чаще всего просто закрывались…
Государство оказывало поддержку кинематографу, но производственным процессом управляли продюсерские компании. Ориентировались они исключительно на зрительский интерес или потенциальный успех на международных кинофестивалях, но к концу десятилетия заговорили о возвращении госзаказов. Государственная поддержка гарантировала высокие бюджеты и участие лучших режиссёров, но тема спускалась «сверху» — в первую очередь это касалось патриотического и духовного кино. Данные о госзаказах не разглашаются, но известно, что первой ласточкой стал приключенческий фильм Владимира Хотиненко «1612: Хроники смутного времени» про изгнание поляков из Москвы. Он был выпущен специально к новому государственному празднику — Дню народного единства. Впервые в российском кино поднимается религиозная тема покаяния и прощения — Павел Лунгин выпустил фильм «Остров», который консультировал иеромонах Донского монастыря.
Не прошло и нескольких лет, как в кино начали обращаться к недавней эпохе 90-х. Громкая премьера сериала 2002 года «Бригада» про становление симпатичных криминальных авторитетов вызвала ожесточённые споры. Режиссёра Алексея Сидорова и актёров обвиняли в романтизации бандитизма, создании привлекательного образа криминала и негативном влиянии на детей, которые тут же начали играть в «бригаду». На следующий год режиссёр Пётр Буслов снял на ту же тему драму «Бумер», но споры уже звучали тише. Когда в 2005 году Алексей Балабанов выпустил криминальную комедию «Жмурки» со слоганом «Для тех, кто выжил в 90-е» — разговоров на эту тему уже не было…
Телеэкраны были захвачены «ментами» из 90-х — продолжались «Улицы разбитых фонарей» и «Каменская», компанию им составили «Убойная сила» и «Тайны следствия». Большую долю телеэфира занимали адаптации зарубежных сериалов, особняком стояли «Бандитский Петербург» и «Ликвидация», сделанные по канонам советских многосерийных фильмов.
Телеэкраны были захвачены «ментами» из 90-х — продолжались «Улицы разбитых фонарей» и «Каменская», компанию им составили «Убойная сила» и «Тайны следствия». Большую долю телеэфира занимали адаптации зарубежных сериалов, особняком стояли «Бандитский Петербург» и «Ликвидация», сделанные по канонам советских многосерийных фильмов.
Выходили лирические фильмы в духе 60-х, в которых не было места криминалу и социальным вопросам — «Прогулка», «Питер FM», «Жара», «Связь». Самым модным писателем становится Борис Акунин — в начале десятилетия вышли сразу три экранизации его исторических детективов, и все пользовались большой популярностью. Беспрецедентным событием становятся первые экранизации запрещённых в советское время произведений — снимают «В круге первом» Александра Солженицына и «Доктор Живаго» Бориса Пастернака.
Следуя за тенденциями в обществе, на экранах появлялись новые типажи — олигархи и представители мира гламура. Модный журналист из драмы «В движении», миллионер из «Олигарха», владелец модельного агентства из «Глянца», тусовщик и сводник из драмы «Платон», адвокат и искусствовед из комедии «Любовь-морковь» и многие другие. В связи с этим стали очень востребованы актёры с почти что модельной внешностью, которая должна была подчеркивать благополучие героев… Количество и жанровое разнообразие снимаемых фильмов обеспечивало постоянный приток на экраны свежих лиц.
Первым блокбастером российского кино стала экранизация фантастического романа Сергея Лукьяненко «Ночной дозор». Затраты на фильм отчасти компенсировались за счёт обильного продакт-плейсмента, который стал заметен ещё в 90-х. «Ночной дозор» установил рекорд кассовых сборов для начала «нулевых» — при затратах в два миллиона долларов он заработал в прокате более тридцати! На следующий год вышел ещё более дорогой «Дневной дозор» и побил кассовый рекорд первой части фильма. Именно с «дозоров» начались попытки снимать высокобюджетную отечественную фантастику, которая до сих пор проигрывает западным фильмам…
Вторым фильмом, который называли «прорывом российского кино», стала драма Фёдора Бондарчука «9 рота» о войне в Афганистане. Вообще в 2000-х резко возрос интерес к военной теме — этому способствовали и политика, и появившаяся возможность снимать масштабные батальные сцены, и зрительский запрос на драматические сюжеты. Один за другим вышли камерная драма Гарика Сукачёва «Праздник», фильм Михаила Пташука «В августе 44-го…», трагикомедия Александра Рогожкина «Кукушка», боевик Николая Лебедева «Звезда», фантастический фильм «Мы из будущего» — все они были объединены темой Великой Отечественной войны. «Война» Алексея Балабанова, «Живой» Александра Велединского и «Дом дураков» Егора Кончаловского были реакцией на идущую вторую чеченскую кампанию…
В 2000-х в строй вернулось авторское кино, так как в предыдущее десятилетие грань между арт-хаусом и массовым кино была почти незаметна. Появилась новая волна молодых «фестивальных» режиссёров — Николай Хомерики, Андрей Звягинцев, Валерия Гай-Германика, продолжал исследовать тёмные стороны Алексей Балабанов. Их фильмы не собирали прокатную кассу, но стабильно получали призы национальных и международных фестивалей. Одним из самых популярных режиссёров авторского кино был Роман Качанов — автор культовых у молодой аудитории комедий «ДМБ» и «Даун хаус».
Что пострадало от перемен, так это детское кино — до советских объёмов ему оказалось очень далеко, а детские кинотеатры исчезли как класс. Фильмов для детей стало в разы меньше, но зато начала активно развиваться российская анимация! «Смешарики», «Приключения Лунтика и его друзей», цикл про трёх богатырей, проект «Гора самоцветов» — все они стали прибыльными проектами с международным прокатом и популярностью во многих странах.
А где Зелёный Слоник?
Продакт-плейсмент, я так понимаю, это показ скрытой рекламы в фильме? А что, такое выражение, как «размещение товара в кадре» на русском языке не существует? Или у автора трудности с переводом? Ребята, я понимаю, что язык - живой и постоянно развивается, но не таким же способом! Ну лет’с тогда юзать инглишовые слова, аппликая рашн только для коннекта этих вордов. А то трейдеры с манагерами не будут андерстэндовать ас... зафакали олрэди...
Все современное кино для меня гав... Работал тут в одном театре, путаница в электронике...))), блин слушал и видел репетиции, тфу все вообще испортил...(((, теперь вообще ничего современного смотреть не могу. Ну и так было не интересно, но хоть так смотрел для фона, а когда увидел репетиции..., ну совсем фуф..о, раньше думал, что это более идеалистично. Не... советское и заграничное кино лучше в разы.
Ну действительно, я не ценитель спектаклей и больше разбираюсь в электронных и электрических схемах, но.... Я чесно раньше плохо относился к тов. Шарикову из "Собачье сердце", но теперь абсолютно с ним стал согласен: театр это не искусство, а ДУРАКАВАЛЯНИЕ (ну больше рассчитанное на женщин ищущих приключения и кумиров...))) А современное наше кино это тоже самое.
ДМБ и Ликвидация, остальное тупая жвачка.
Ликвидация - обалденный сериал. Актеры, реплики,дух тех времен. Смотрю всегда с удовльствием.
атмосфера в сериале хорошо передана, присутствует историчность. но блин какой же дава гоцман тупой! не смог вычислить "академега". сам пореченков играет не очень, также мне не понравилось как играет лавроненко
Скучно об интересном.
"Здравствуй, небо в облаках,
Здравствуй, юность в сапогах..."
ну да, дали этим "кинотворцам" бабла и что они сняли? -- Начали с "Ночного дозора"(как совершенно справедливо заметил автор). Т.е. из всего многообразия отечественной фантастики эти утырки решили выбрать замусоленную до дыр тему про вампиров и прочую нечисть. -- Показали всё убожество собственного мышления.
Ну и конечно бандитские сериалы на заказ от самих бандитов! надо же отобразить для потомков "высокий" полёт их мысли! Вершиной стала "Ликвидация"(актёры уж очень хорошо подобраны... а так настоящий Давид Гоцман наверно в гробу извертелся от того кем его выставили в этом кино...).
После унылых, помойных поделок 90х, после бандитских сериалов фильм радовал яркими красками, отличными видами и добротной игрой актеров (за исключением истерички-главгероини, которая бесила).
Нормальная главная героиня. Один только голос с совершенно искренними интонациями чего стоит
На "День Радио" в ДК Зуева ходить нужно. Это лучше чем в телевизор пялится.
еще немного еще чуть чуть
Бапндитский Петербург, Остров, Ликвидация - хорошо. Олигарх, Бригада, Дозоры - гoвно
На вкус и цвет....
Из перечисленного Вами, "Дозоры", это , вообще-то, совсем другой жанр - фантастика.
Жанр другой, а смысл верен. Идёшь в кино надеясь увидеть фильм по книге, а получаешь типа блокбастер с кучей рекламы и полностью пере...банным сюжетом.
Ну полностью пер...вать сюжеты еще в советские времена начали. Сталкер, Солярис, Лунная радуга, Чародеи, Туманность андромеды да еще много чего переврали. Да и голливудские блокбастеры далеки от книжных оригиналов.
Согласен, но мне кажется во времена союза даже переделанные сюжеты не выглядели так топорно скроенными.
Первые две части Петербурга хороши настолько, что умудряешься посмотреть ещё 3, правда потом приходит понимание, что зря.