Хочу забыть Tomb Raider: The Angel of Darkness (3 фото + 5 видео + 1 гиф)

К началу 2000-х Tomb Raider исчерпала себя. Опьяненный прибылями с серии издатель Eidos требовал по новой части каждый год, разработчики буквально сгорали, клепая одинаковые игры одну за другой. Они даже взялись похоронить Лару в четвертой части – но Eidos заставил сделать еще одну копипастную игру про уже якобы погибшую героиню. Ларе нужна была перезагрузка, и Core Design взялась за создание такой Tomb Raider, чтобы все ахнули. Но реакцией на Angel of Darkness обычно был не «ах», а «ох», сопровожденный чем-то нецензурным.

Разработчики винят в неудачах Tomb Raider: The Angel of Darkness плохую организацию процесса: у игры не было креативного директора, никто не желал проявлять инициативы, а издатель просил добавить все новые и новые механики и торопил игру к выходу второго фильма с Анджелиной Джоли. Однако это не объясняет, почему в игре все настолько отвратительно.

Сценарий и постановка отвращают уже со вступительного ролика. Сценарист впоследствии спихнул вину на программистов, из-за которых пришлось удалять многие куски игры, превращая ее в бессвязное месиво, однако первый же прорендеренный ролик программисты явно не могли испортить. Вот вкратце, что в нем происходит: Лара приходит в гости к своему бывшему другу Фон Крою. Нам никак не объясняют, как Лара выжила после ее смерти в четвертой части и что она делала с тех пор. Фон Крой пытается рассказать Ларе о таинственных убийствах, огромной опасности и странных происшествиях, но она его не слушает, через каждую его реплику едко огрызаясь: «И что? А я почему буду тебя слушать? Ты, гад, меня бросил в Египте!». На деле же четвертая часть закончилась тем, что Фон Крой до последнего пытался спасти Лару, отказываясь ее бросать, а в пятой части он пытался ее откопать на протяжении многих недель.

Затем идет отвратительно плохой монтаж – и Фон Крой уже лежит мертвым, а Лара стоит над ним с окровавленными руками. Начинается ее преследование – и Лара, бесстрашная Лара Крофт, преследуемая собаками, встает перед каким-то окном, боясь в него выпрыгнуть! Ее туда выкидывают сами собаки (вместо того, чтобы, например, укусить) – так игра объясняет потерю героиней ее рюкзачка.

Геймплей наносит еще больше ударов по уже убитому сценарием образу героини. В самом начале Лара оказывается во дворе рядом с привязанной собакой. Если она просто прикоснется к собаке, то моментально умрет. Лара Крофт. Победившая йети еще до начала первой части и одолевшая множество невероятных врагов после. Не теряет единичку здоровья, а моментально гибнет, словно в том рюкзачке была вся ее сверхсила, а без него она как Самсон без волос.

Во дворе есть много дверей. Некоторые из них открываются, некоторые – нет. Игра никак не дает возможности их различить. Все начало игры Лара проводит, дергая двери, влезая в окна и открывая чьи-то шкафчики.

<< Великая расхитительница гробниц ворует у людей шоколадки. Дожили.

Вся игра проходит в Париже и Праге. В игре под названием Tomb Raider нет гробниц. Вместо того, чтобы воспользоваться этой возможностью сделать игру более яркой и разнообразной, разработчики рисуют города серыми, гнетущими, унылыми – и посылают Лару бродить по безликим коридорам и, господи, канализации.

Схема управления поменялась полностью.

<< И что же надо сделать, чтобы стать достаточно сильной? Взломать ближайшую дверь ломиком.

Это решение ужасно на всех уровнях. Лара Крофт – супергероиня, она была такой еще до первой части, но вместе с ней мы прошли пять огромных игр, на протяжении которых она раз за разом вытворяла невозможное, – чтобы в шестой встать перед необходимостью двадцать секунд повисеть на руках и заявить, что она, Лара Крофт, недостаточно сильна для этого?!

<< Представьте себе сцену, в которой Супермен прилетает выручать людей из-под завалов, говорит им, что он еще недостаточно силен, и идет бить крапиву палкой. Вот это – Angel of Darkness в свои первые же десять минут.

Разработчики внедрили в игру RPG-элементы, словно вообще не понимая, как эти самые элементы работают в RPG. Эта «прокачка» Лары построена не на игровой механике (тогда это было бы чем-то вроде «поднимись на двадцать уступов, и сможешь дальше ползти по карнизу»), а на скриптах. Это, по сути, и не прокачка вовсе, это условие, триггер для прохождения дальше. В другом случае Лара отказывается выбивать плечом дверь до того, как она дернет за рычаг. Фактически это означает, что рычаг, никак не связанный с дверью, ее же и открывает, а игра маскирует это за идиотскими репликами «я стала сильнее». Впрочем, в ней есть кое-что еще от RPG.

У Sonic Adventure был колоссальный недостаток, который емко укладывался в слово «Adventure». «Соник» всегда был про скорость и крутой левелдизайн – а тут он оказался в городе, полном людей, с которыми толком и делать нечего, с отвратительной камерой и отсутствием понимания, в какой триггер надо ткнуться, чтобы пустили платформить дальше. Angel of Darkness – новая часть серии, посвященной исследованию гробниц, – унаследовала этот город-хаб, не менее неуместный, чем в «Сонике». Просто потому что разговоры с NPC были в моде. К слову – в диалогах можно выбирать реплики Лары. Разницы, как легко догадаться, не будет никакой. Кроме вот этого одного случая, который, опять же, невозможно воспринимать иначе, как плевок в лицо мисс Крофт.

Занятно, что все три Лары Крофт закончили одинаково: и в Angel of Darkness, и в Underworld, и в Shadow героиня перевоплощается в озлобленную, готовую убивать и никого не слушающую. Вызывающая неприязнь героиня для серии, которая вся выстроена вокруг оной героини, смерти подобна. Любопытно, что в двух из этих трех случаев Лару после соответствующей игры ждала полная перезагрузка, и что новые разработчики все равно наступали на те же грабли.

Так что я, конечно, очень хочу забыть Tomb Raider: Angel of Darkness, но люди, занимающиеся разработкой серии, ее не должны забывать никогда. Она всегда должна служить напоминанием, как не стоит делать игры и какой Лара Крофт не должна становиться.