Тайна Януша Морица: Где спрятана металлическая библиотека богов? (10 фото)

Его стены отполированы до зеркального блеска неизвестной технологией, а в центральном зале хранится величайшее сокровище человечества — или не человечества? — библиотека из тысяч металлических листов, испещренных таинственными письменами. Это не сюжет для нового «Индианы Джонса». Это заявление, которое в 1969 году потрясло мир, сделанное эксцентричным этнологом Янушем Хуаном Морицем. Что это было: величайшее археологическое открытие XX века или грандиозная мистификация? Давайте спустимся в эту кроличью нору и попробуем отделить факты от легенд, потому что история эта закручена туже, чем лабиринты под Эквадором.

Кто такой Януш Хуан Мориц? Эксцентричный первооткрыватель

Чтобы понять масштаб истории, нужно понять человека, который ее начал. Януш Хуан Мориц (родился в 1923 году в Венгрии) — фигура колоритнейшая. Предприниматель, этнолог, коллекционер диковинок и, без сомнения, мечтатель с авантюрной жилкой.

Мориц обладал двумя качествами, которые либо привели его к открытию, либо сделали блестящим мистификатором: невероятной убежденностью в своих идеях и патологической скрытностью. Он верил в глобальную прародину венгров и считал, что индейцы Амазонии понимают венгерские слова — что говорит о его своеобразном взгляде на историю.

В середине 1960-х годов, исследуя восточные регионы Эквадора в провинции Морона-Сантьяго, Мориц, по его словам, совершил открытие, которое должно было перевернуть учебники истории. В 1965 году он обнаружил, а в 1969 году обнародовал информацию о гигантской системе искусственных подземных туннелей и залов.

Но Мориц не был легкомысленным болтуном. Он настолько верил в значимость находки, что под присягой сообщил о ней президенту Эквадора, получив тем самым эксклюзивные права на исследование. Это был ход, который одновременно и придавал истории вес, и нагнетал таинственность.

Что именно обнаружил Мориц? Описание подземного чуда

Со слов Морица и его последователей, система представляла собой нечто невообразимое. Представьте себе:

• Масштаб: Тысячи километров туннелей, протянувшихся под территориями Эквадора, Перу и, возможно, Бразилии.
• Технология: Стены, пол и потолок были идеально гладкими, отполированными, словно покрытыми глазурью или лаком. Углы — строго прямые. Это не природные пещеры, а результат обработки, причем такой, которая, по мнению инженеров, даже сегодня была бы колоссальной проблемой в твердых породах.
• Вентиляция: По некоторым данным, в туннелях существовала система вентиляционных шахт, расположенных через равные промежутки.
• Содержимое: А вот здесь начинается самое интересное. В глубинах этой системы, в специальных залах, Мориц якобы и нашел свои сокровища.

Металлическая библиотека: книги, которых не может быть

Это главный «крючок» всей истории. В одном из залов хранились тысячи металлических листов (пластин, плакеток).

• Размер: Огромные, около 96х48 см и весом до 20 кг каждая.
• Материал: Тонкий, неизвестный сплав, напоминающий серебро, но не окисляющийся.
• Содержание: На каждой пластине были аккуратно, как на штамповке или лазерной гравировке, нанесены загадочные идеографические знаки, символы и рисунки. Это была не просто груда металла, а именно библиотека — систематизированное хранилище знаний.

«Это не камень, не дерево и не металл в привычном понимании, — говорил Мориц о материале пластин и найденных рядом предметах мебели. — Возможно, композитный материал, подобный тем, что используются в авиации». И тут возникает парадокс: неужели древняя цивилизация владела технологиями композитов?

Золотой «зоопарк» и артефакты-аномалии

Помимо библиотеки, Мориц описывал и другие немыслимые артефакты:

1. Фигурки из чистого золота. Целый «зоопарк»: слоны, ягуары, крокодилы, бизоны. Чистое золото, без природных примесей, что указывает на развитую технологию аффинажа.
2. Модель «Конкорда». Самая знаменитая находка после библиотеки — золотая фигурка, поразительно похожая на современный сверхзвуковой лайнер или шаттл. У нее геометрически правильные крылья дельтавидной формы и высокий киль, что абсолютно нетипично для стилизованных изображений птиц или насекомых в древнем искусстве. Эксперты-авиаторы, изучавшие фотографии, признавали ее «аэродинамически правильной».
3. «Пилот» в скафандре. Фигурка человека в шлеме с наушниками, перчатках и костюме, опутанном «трубками» и «проводами».
4. Напольные рисунки. На полу залов были изображены:
   Человек, парящий над сферической Землей (знание о форме планеты?).
   Существо с прямоугольным телом, держащее в руках Солнце и Луну и стоящее на глобусе.
   Существо, похожее на трицератопса или иного динозавра. Самое дикое: датировка туннелей (если верить Морицу) — несколько тысячелетий до н.э. Откуда люди той эпохи могли знать о динозаврах?

Расследование: Дэникен, Армстронг и великое противоречие

История получила огласку благодаря человеку, который умел делать сенсации — швейцарскому писателю Эриху фон Дэникену, автору теории палеоконтакта («Боги были астронавтами»).

• 1972 год: Мориц показывает Дэникену вход в систему (но не саму библиотеку!). Тот поражен: «Стены словно отшлифованы... потолки ровные, будто покрыты лаком». Восторженный отчет Дэникена попал в бестселлер «Золото богов» (1973), и мировая общественность всколыхнулась.
• Скандал: А затем Мориц совершает необъяснимый поворот. В интервью авторитетным немецким изданиям «Штерн» и «Шпигель» он отрицает, что когда-либо водил Дэникена в пещеры! Это был удар ниже пояса. Репутация Дэникена, и без того критикуемого наукой, оказалась подорвана. Зачем Мориц это сделал? Из-за нарушенной договоренности о совместных правах? Из-за страха, что шумиха привлечет нежелательное внимание? Или он просто хотел остаться единственным хозяином тайны?

Экспедиция 1976 года с Нилом Армстронгом

Несмотря на ссору с Дэникеном, ажиотаж привлек новых исследователей. В 1976 году американец Стенли Холл и Мориц организуют масштабную британско-эквадорскую экспедицию. Для солидности к ней привлекли легенду — Нила Армстронга, первого человека на Луне.

• 3 августа 1976 года Нил Армстронг действительно спустился в пещерную систему Куэва-де-лос-Тейос (Пещера предков) в Эквадоре.
• Результат: Никакой металлической библиотеки, золотых фигурок или полированных залов найдено не было. Экспедиция обнаружила следы пребывания древних людей (керамику, захоронения 1500 г. до н.э.), каталогизировала сотни растений, но не нашла ничего, что соответствовало бы описанию Морица.
• Вердикт науки: Система Куэва-де-лос-Тейос — это большая, но вполне природная карстовая пещера, позже использованная индейцами. Никаких следов высоких технологий.

Главные вопросы и теории: где правда?

Итак, мы имеем два совершенно разных нарратива: яркий, детальный рассказ Морица и сухие, разочаровывающие результаты официальной экспедиции. Кому верить?

Критическая точка зрения (скептики)

1. Мистификация. Мориц мог все выдумать для славы или в рамках своего увлечения «венгерской праисторией». Его последующее поведение (ссора с Дэникеном, скрытность) говорит в пользу этого.
2. Путаница мест. Он мог найти какие-то пещеры, возможно, даже рукотворные штольни колониальной или более поздней эпохи, и дофантазировать остальное.
3. Отсутствие доказательств. Нет ни одной пластины, ни одной золотой фигурки «конкорда», представленной научному сообществу. Все существуют лишь на словах и на нескольких спорных фотографиях.
4. Слишком идеально. Полированные стены, композитные материалы, чистые металлы — это «набор» именно того, что хотят услышать сторонники теорий о продвинутых древних цивилизациях или пришельцах.

Точка зрения сторонников (энтузиасты)

1. Мориц не преследовал корысти. Он не пытался продать находки, не писал бестселлеров. Он сообщил президенту и был скрытен — поведение человека, действительно нашедшего нечто грандиозное и желающего его уберечь.
2. Он показал что-то Дэникену. Даже скептики признают, что Дэникен, будучи опытным популяризатором, вряд ли позволил бы так легко себя одурачить. Он видел обработанные туннели.
3. Он знал больше, чем говорил. Возможно, вход, показанный экспедиции Армстронга, был ложным или второстепенным. Настоящий вход в библиотеку Мориц так и не открыл, унеся его тайну в могилу в 1991 году. Эту версию поддерживает тот факт, что точные координаты знал лишь другой хранитель тайны — Петронио Харамилло, также умерший, не раскрыв ее (в 1998 г.).
4. Косвенные подтверждения. Существуют другие загадочные артефакты Южной Америки, вроде коллекции падре Креспи, также содержавшей странные металлические пластины с письменами. Это намекает, что «металлическая библиотека» могла быть не в одном экземпляре.

Самая интригующая теория: Мориц открыл не библиотеку конкретно, а некий древний «кладбищенский» или ритуальный комплекс, принадлежавший неизвестной культуре. А дальше его богатое воображение, подпитанное верой в пришельцев и Атлантиду, дорисовало потрясающие, но нереальные детали.

Наследие тайны: что осталось сегодня?

История металлической библиотеки Морица не умерла. Она стала археологическим Святым Граалем для искателей приключений.

• Новые экспедиции. Современные исследователи, используя георадары и спутниковые снимки, продолжают искать заветные туннели. Выдвигаются теории, что истинный вход затоплен или скрыт оползнем.
• Символ неизведанного. Эта история — идеальный символ того, сколько тайн еще может скрывать наша планета, особенно в таких труднодоступных местах, как джунгли Амазонии.
• Урок для науки. Она демонстрирует вечный конфликт между строгим научным методом, требующим вещественных доказательств, и романтическим стремлением к великим открытиям, которое часто питается слухами и загадками.

Однозначного ответа нет. Был ли Януш Хуан Мориц гениальным мистификатором, обманувшим даже Дэникена? Или он действительно наткнулся на величайшую археологическую тайну XX века, но из-за своей скрытности, страха или неудачного стечения обстоятельств не смог или не захотел ее доказать?

Пока в джунглях Эквадора не найдут хоть одну из тех самых металлических пластин, эта история так и останется одной из самых красивых и дразнящих легенд нашего времени — напоминанием о том, что мир все еще полон мест, «куда не ступала нога человека», и тайн, ждущих своего часа. А может, и своего нового, более удачливого, Януша Морица.