147k
8 лет назад · 11 фото · 9709 просмотров · 35 комментариев
Как снимали фильм «Двенадцать стульев» (11 фото)
Вокруг этого фильма Марка Захарова всегда было немало споров. Он получил неоднозначные отзывы: Гайдай противопоставлял его своим «Двенадцати стульям», снятым пятью годами ранее, и называл его «уголовным преступлением, а Козаков – «музыкальным хулиганством».
Снимать новую версию «Двенадцати стульев» всего через пять лет после знаменитой экранизации Леонида Гайдая было само по себе рисковой затеей. Однако Марк Захаров не собирался вступать в противостояние или предлагать альтернативное прочтение – он просто хотел создать абсолютно другое кино, и его музыкальный фильм действительно получился совсем не похожим на гайдаевскую версию. Тем не менее эти две комедии продолжают сравнивать и по сей день, называя и первый, и второй фильм попеременно то классическим прочтением, то полным провалом.
Подходы режиссеров к работе были совершенно разными: Гайдай долго не мог определиться с исполнителями главных ролей, провел огромное количество проб, и уже в процессе съемок сменил несколько «Остапов»: Александр Белявский не смотрелся в паре с Сергеем Филипповым, а Владимир Высоцкий после утверждения на роль Бендера ушел в загул. Ситуацию спас Арчил Гомиашвили. В отличие от своего коллеги, Марк Захаров изначально знал, кого будет снимать в своем фильме: в роли Остапа Бендера он видел только Андрея Миронова, а в образе Кисы Воробьянинова – Анатолия Папанова, которых Гайдай, кстати, забраковал во время проб.
Захаров объяснял: «Мой фильм к гайдаевскому проекту не имеет отношения. Фильмы снимались в разное время. У Гайдая – на «Мосфильме». У меня – в «Останкино», как некая литературно-музыкальная композиция с текстом, который не является прямой речью. А Миронов и Папанов – это не те люди, которых надо пробовать. Я их просто пригласил. И снял их не случайно. Мы вместе долго работали в театре».
Для Любови Полищук эта роль стала первой, но благодаря столь яркому дебюту на нее обратили внимание другие режиссеры и начали ее приглашать в свои проекты. Но фильм, который принес ей популярность и стал трамплином в кинокарьере, сыграл роковую роль в ее судьбе. Говорят, что именно после травмы, полученной на съемках «Двенадцати стульев», у нее начались проблемы с позвоночником, которые привели к ее преждевременной гибели.
Сам Захаров, как и родные актрисы, отрицал эту версию, считая, что причиной болезни стала автокатастрофа, в которую актриса попала в 2000 г., но многие ее знакомые утверждали: она повредила позвоночник во время съемок нескольких дублей эпизода танго с Мироновым, где герой «ронял» ее на пол. Так, Варлен Стронгин вспоминал: «Люба мне рассказывала, что сцену, когда Андрей Миронов опускает руки и она падает на пол, снимали 14 дублей подряд. Режиссёр фильма Марк Захаров, правда, утверждал, что на полу лежали маты. Но всё равно это не могло не сказаться на её спине. Потом Люба попала в автокатастрофу, получила травму позвоночника. Она мучилась от боли. Во время антрактов ложилась на доски, чтобы хоть чуть-чуть помочь своей спине. Так и лежала полчаса до следующего выхода на сцену».
По другой версии, в одном из дублей актриса случайно упала не на матрац, а на бетонный пол. Как бы то ни было, последующая автокатастрофа усугубила ситуацию, и боли в спине стали просто невыносимыми. На съемки в ситкоме «Моя прекрасная няня» актриса приезжала после сеансов химиотерапии, превозмогая тошноту и боль и никому не рассказывая о своих страданиях. 28 ноября 2006 г. замечательная актриса, народная любимица Любовь Полищук ушла из жизни.
Тяжелыми стали съемки в «Двенадцати стульях» и для еще одной актрисы – Лидии Федосеевой-Шукшиной, которая сыграла в фильме роль мадам Грицацуевой. Ее тоже утвердили сразу, без проб. Но в этот период в ее жизни случились две самые страшные трагедии: погиб ее супруг Василий Шукшин, а уже после того, как началась работа над фильмом, умер отец. На съемки эпизода свадьбы Грицацуевой с Остапом Бендером актриса приехала сразу с похорон. Именно поэтому она тогда отказалась петь в кадре, а в перерывах уходила и тайком плакала.
Песни сыграли в комедии Марка Захарова едва ли не самую главную роль – именно благодаря им фильм получился похожим на мюзикл. Идея сделать главного героя «Двенадцати стульев» поющим появилась еще у Леонида Гайдая, но тогда ее не одобрило руководство, и «Песенку Остапа Бендера» вырезали из фильма. А Захаров благодаря музыкальным способностям Андрея Миронова сделал это изюминкой своего фильма. Интересно то, что знаменитой песни «Белеет мой парус такой одинокий» изначально вообще не было, ее предложил автор текстов песен Юлий Ким, и она неожиданно стала сквозной темой фильма.
Марк Захаров рассказывал: «Андрей Миронов – феерический актер. Мы не собирались показывать стопроцентного реалистического Бендера, назрела потребность в чисто эмоциональном, а не идейно-смысловом воспоминании о нашем былом увлечении прежними «Двенадцатью стульями». Остроумная музыка Гладкова, состоящая из мелодий, которые запоминались раз и навсегда, удивительно элегантные, ироничные стихи Кима… Не знаю, кого имел в виду Юлий Ким – Андрея Миронова или Остапа Бендера, когда сочинил один из своих пронзительных фокстротов: «О, наслажденье скользить по краю! Замрите, ангелы, смотрите – я играю»… Я не стал соревноваться с традиционным кинематографом. А сделал в результате некое литературно-музыкальное обозрение с большими текстовыми блокадами, целиком извлеченными из первоисточника…».
Несколько артистов снялись и у Гайдая, и у Захарова: Савелий Крамаров в первой экранизации сыграл одноглазого шахматиста, во второй – слесаря, Георгий Вицин сначала предстал в образе монтера Мечникова, а затем – гробовых дел мастера Безенчука, в обеих версиях сыграли также Эдуард Бредун, Павел Винник, Григорий Шпигель, Анатолий Обухов и Юрий Медведев.
Лично мне нравятся оба варианта - в каждом своя изюминка! Только очень жаль что Юрский не снялся в "12стульев"... Как ни крути но именно он и есть тот самый, "книжный" Бендер....
Лично я когда слышу Остап Бендер, то представляю Миронова, как Ливанов для меня Шерлок Холмс и Боярский Д'Артаньян.
Подпишусь под этими словами.
главный евГей - гомикшвили... он себя играл. кто видел хотя бы однин эпизод его реальной влюблённости в женщину? (хоть в "кине", хоть в тексте? вот Юрский - там ДА!!!
Ну, Миронов тоже не совсем русский.
В своей работе и по сей день использую два основных принципа Остапа Бендера - соблюдать уголовный кодекс и делиться. Ильф и Петров - не просто молодцы, которые ухватили суть коммерческих отношений (а Остап Бендер из под их пера руководствовался именно коммерческими отношениями), а очень аккуратно и доступно нарисовали все ошибки юных (незрелых) коммерсантов - были и неоспоримые "плюсы" и находки, которые поднимали деятельность Бендера высоко над общей массой, но общий итог, и для повествования и для времени написания, закономерен. Как это они сделали в начале прошлого века для меня не ясно. Цитата на память - Вдохновение - это состояние души перед шантажом выше среднего. Вспомните время написания 12 стульев и Золотого теленка. Не так давно от этого времени был Маяковский и Есенин.. Где там коммерция? Фельетоны были. Не буду долго философствовать, но авторы уникальны. Два Великих режиссера сняли по ним фильмы. Посмотрите на 90-е годы - оба режиссера, как оказалось, стебались над делягами и коммерсантами по-своему, кто с песенками, а кто без. Сравнивать режиссеров не могу, в моем мозгу это синонимы, повествование одной истории разными сказителями. Спасибо за пост.
как сделали, как сделали... евреи - в этом вся продажность.
Василий Шукшин умер, а не погиб.
Мне нравятся три экранных Бендера: Миронов, Гомиашвили и Юрский в "Золотом теленке. Перечитывая Ильфа и Петрова, видела каждый созданный актерами образ в главном герое. Невероятно талантливые.
ну на вкус и цвет...по мне, только образ Юрского близок к первоисточнику
Полищук - потрясающе красивая. так жаль...
Фильм классный! Но книга все равно лучше - атмосфера непередаваема.
Обожаю этот телесериал ! Мне в нем все кажется просто гениальным, и игра артистов, и музыка и то, как передана атмосфера 20-х годов..
телесериал... жертва егэ очередная.
Два мастера своего дела сняли два шикарных фильма.
Первый больше как кино, второй больше музыкально-театральный. Смотрю оба, но дуэт Папанова и Миронова более яркое. А авторский текст вообще лучше всех З. Гердт молодец.
Таки не понятно, зачем два фильма сравнивать.
У Гайдая "классическая" комедия, коих у него было много успешных, к тому же в формате для показа в киноетатре.
А этот - практически телевизионный мюзикл, совершенно другой формат.
Мы же не сравниваем журнальный репортаж и маленький рассказ из того же журнала только потому, что оба в печатном виде поданы. А тут, как будто заклинило многих: раз на экране идет, не важно, что разная длительность, не важно, что разные жанры, главное, идет на экране, ЗНАЧИТ НАДО СРАВНИВАТЬ.
Сравнивать кино и исходное произведение - тоже очень дурная манера, терпеть не могу это ваше "а книга лучше"
А мне второй вариант нравится больше. У Гайдая Остап получился слишком циничным, что-ли... СЛИШКОМ.... У Захарова, может и не совсем близко к оригиналу, но там Остап более обаятельный.
гайдай пригласил эту обезьянку на роль, так как он (как безусловный РЕЖИССЁР) чувствовал, то она будет играть СЕБЯ. так он и сыграл подлеца.
С удовольствием пересматриваю и тот и другой.
В каждом есть своя прелесть.
Бюджет у Захарова был минимальным даже для телефильма, все съемки - только в студии... Кино без денег, на одном энтузиазме снять практически невозможно. Как по мне - то это единственная неудача Захарова как режиссера (на фоне его остальных фильмов).
Ну так и быть. Но только "как по вам".
Когда-то читал интервью Любови Полищук, где она рассказывала, что на этих съёмках её таки разок "приземлили" мимо матрасов..
Потрясающая женщина и актриса. Могла сыграть как роковую женщину, так и маму няни-Заворотнюк.
Люба Полищук. Роль её была такая малюсенькая! Но почему то она в этом фильме была ярче всех!
Грицацуева всех времён и народов!
Согласен. Настоящая знойная женщина. Мечта поэта. Хотя мне больше нравятся подтянутые девушки.:)