2.2M
6 лет назад · 10 фото · 8765 просмотров · 24 комментария
Фильму "ДМБ" - 20 лет (10 фото + 2 видео)
Исполнилось 20 лет достаточно знаковому фильму "ДМБ". Ставил его режиссер Роман Качанов, сценарий писали Иван Охлобыстин и Роман Качанов.
В честь 20-летия фильма издание Film.ru встретилось с Романом Качановым и продюсером Сергеем Хотимским, чтобы поговорить о том, как снимался этот фильм. Было интересно почитать. Ведь действительно, его снимали в тот период, когда советское кино уже полностью загнулось, а российское кино еще толком не развилось.
Роман Качанов режиссер (слева), Сергей Хотимский продюсер (справа)
.
Из интервью узнал, какой бюджет был у "ДМБ".
Сергей Хотимский: Как продюсер я принимал в этом чуть более активное участие, но на самом деле мы скинулись на этот фильм вшестером-всемером. По сегодняшним меркам это были небольшие деньги, 120 тысяч долларов, 70 пошло на фильм, 50 – на рекламу, но на фоне кризиса 1998 года сумма была заметной. Когда ты снимаешь любое кино, то мысленно должен расстаться с деньгами в самом начале, потому что вероятность успеха даже меньше 50%.
Всего $120 тысяч, сейчас за такие деньги можно снять разве что 10-15-минутную короткометражку!
Ну и поговорили о телевизионном продолжении "ДМБ", которое, на мой взгляд, получилось достаточно отстойным. Но к нему Качанов не имел никакого отношения.
О телевизионном продолжении «ДМБ»
Сергей Хотимский: К этому преступлению не все из нас имеют отношение.
Роман Качанов: Это к Сереже, это не ко мне. Я снимал свой «Даун Хаус».
Сергей Хотимский: На тот момент это была популярная идея: если есть хорошая киношная история, обязательно надо снять набор ее сиквелов. И поскольку телевизор хорошо воспринял кино, мы первые три серии по каким-то Ваниным строчкам отсняли, а потом уже и без Вани сделали следующие 12, по-моему, эпизодов. Потом второй раз такую же процедуру провернули. И в итоге…
Роман Качанов: Просрали фильм.
Сергей Хотимский: Это ты, кстати, зря, потому что телевизор тогда, как я уже сказал, был основным источником средств. А за счет того, что продали уйму дополнительных серий на ТВ, мы неплохо заработали. Парадокс того времени заключался в том, что все было против кино. У сериалов бюджеты были скромнее, и к ним предъявлялось гораздо меньше художественных требований. И так тогда делали не только мы – было много аналогичных историй, насколько я помню.
Роман Качанов: Я сказал «просрали» не в обиду. Но я считаю, что это можно было сделать гораздо продуманнее. С другой стороны, в отсутствии продуманности иногда нет ничего плохого, это исходило из самого алгоритма, а сам алгоритм был правильный. Нужно было делать четко, правильно и спокойно вступать на неизведанную территорию.
.
Из интервью узнал, какой бюджет был у "ДМБ".
Сергей Хотимский: Как продюсер я принимал в этом чуть более активное участие, но на самом деле мы скинулись на этот фильм вшестером-всемером. По сегодняшним меркам это были небольшие деньги, 120 тысяч долларов, 70 пошло на фильм, 50 – на рекламу, но на фоне кризиса 1998 года сумма была заметной. Когда ты снимаешь любое кино, то мысленно должен расстаться с деньгами в самом начале, потому что вероятность успеха даже меньше 50%.
Всего $120 тысяч, сейчас за такие деньги можно снять разве что 10-15-минутную короткометражку!
Ну и поговорили о телевизионном продолжении "ДМБ", которое, на мой взгляд, получилось достаточно отстойным. Но к нему Качанов не имел никакого отношения.
О телевизионном продолжении «ДМБ»
Сергей Хотимский: К этому преступлению не все из нас имеют отношение.
Роман Качанов: Это к Сереже, это не ко мне. Я снимал свой «Даун Хаус».
Сергей Хотимский: На тот момент это была популярная идея: если есть хорошая киношная история, обязательно надо снять набор ее сиквелов. И поскольку телевизор хорошо воспринял кино, мы первые три серии по каким-то Ваниным строчкам отсняли, а потом уже и без Вани сделали следующие 12, по-моему, эпизодов. Потом второй раз такую же процедуру провернули. И в итоге…
Роман Качанов: Просрали фильм.
Сергей Хотимский: Это ты, кстати, зря, потому что телевизор тогда, как я уже сказал, был основным источником средств. А за счет того, что продали уйму дополнительных серий на ТВ, мы неплохо заработали. Парадокс того времени заключался в том, что все было против кино. У сериалов бюджеты были скромнее, и к ним предъявлялось гораздо меньше художественных требований. И так тогда делали не только мы – было много аналогичных историй, насколько я помню.
Роман Качанов: Я сказал «просрали» не в обиду. Но я считаю, что это можно было сделать гораздо продуманнее. С другой стороны, в отсутствии продуманности иногда нет ничего плохого, это исходило из самого алгоритма, а сам алгоритм был правильный. Нужно было делать четко, правильно и спокойно вступать на неизведанную территорию.
Ну нельзя в посте о ТАКОМ фильме косячить с цитатами .
Арцыбашев просто великолепен...
Клёвый фильм и давно уже "разобранный на цитаты "!
Наглядный пример, как "на коленке" и с небольшим бюджетом можно снять фильм, который будут пересматривать и цитировать. А сейчас у многих установка - "дайте мне мильен денег, и я сниму шедевр! ", но шедевры не получаются почему-то
потому что мильен берется не для съемок шедевров
Чернушное, конечно, кинцо. Но, в принципе, как вся действительность 90х и особенно армия.
Всё в точку.
Я в 97-8 когда рассказывал, как служилось, никто не верил.
А когда из военкомата команду вёз покупатель, на пересадке жд станции он вообще в штопор ушёл, повёл нас непонятно куда,, потом мы спохватились и притащили его обратно на жд станцию. Самое страшное - никто не знал, куда мы должны были дальше направляться. Сидели в тенечке пару часов, пока тот не проспался
реально "дикий прапор" ....
Закадровый голос сопровождающий экранное действие комментарий от лица автора истории, одного из ее героев или сторонних наблюдателей. Это один из самых спорных приемов, используемых в кино. Дело в том, что кинематограф родился как искусство визуальное, а значит, как считают многие, должен содержать, прежде всего, визуальные средства. Например, сценарный гуру Роберт Макки одно из правил сценариста формулирует так: «Показывайте, а не рассказывайте». Он называет закадровый комментарий «приемом для ленивых» и предупреждает, что при злоупотреблении он превращает фильм в «иллюстрированную аудиокнигу». Впрочем, это не означает, что на прием необходимо наложить табу, но очевидно, что он требует аккуратного обращения.
Ну не знаю.Например, закадровый голос в "Семнадцать мгновений весны", даёт зрителю ещё больше прочувствовать атмосферу тех дней.
Именно! А ДМБ просто бесподобен.
Кто минусы ставит? Я предложил текст для общения и не более. Кинокритики херовы.
Когда это говорил Гоблин, он говорил о фильме бондурчука (коверканье спец) младшего-якобы исторический с названием Города-героя. Там эта претензия имеет место быть-она обоснована. Вспомните фильм "Казино"(Гоблин восторгается этим фильмом), там тоже используется закадровый комментария развития и пояснения сюжета, а этот фильм снял Скорсезе (сможете в отношении его повторить свой комментарий?). Бич своевременной жизни вот такие как Вы эксперты, которые вроде что то, где то знает, и смело озвучивает неосмысленные фразы
Я не ставил.Вобще,минусы никому не ставлю.Потому что Фишки,сайт хорошего настроения.
Сколько отличных фильмов снято с закадровым комментарием и никто не жаловался, а этот "гуру" доморощенный варежку свою ещё раскрывает. Завидует падла, что сам не додумался
"Не рви дед глотку, угости лучше!"
Понятно, продолжайте вести наблюдение, мы с вами свяжемся.
Этот фильм,на реальные армейские будни похож больше,чем сериал "Солдаты"
Солдаты это тупая реклама рассчитанная на лохов которые думают что в армии всё точно так же.