Солдат, писатель, «отец» Тарзана (40 фото)

Американский писатель Эдгар Райс Берроуз родился 1 сентября 1875 года в Чикаго (Иллинойс, США) в семье Джорджа Тендера Берроуза и Мэри Эвалайн Зайгер. Отец — ветеран Гражданской войны, майор армии Северного союза — стал после войны процветающим бизнесменом, занимаясь винокурением и производством… гальванических элементов. Эдгар был 4-м ребёнком в семье. Его 2 старших брата закончили Йельский университет/Yale University (YU) в Нью-Хейвене (Коннектикут).

А Эдгар начал обучение в школе Браун/Brown School. Когда же школа закрылась на карантин во время эпидемии дифтерии, его перевели в Маплхерстовскую школу для девочек (!), а затем — в Эндоверскую школу при Гарварде/Endover Harvard’s School в Бостоне (Массачусетс). Юноше нравилась перспектива карьеры военного, поэтому в качестве вуза он выбрал Мичиганскую военную академию/Michigan Military Academy (MMA) в Сад Лейк-Вилледж (Мичиган). Окончив одну академию в 1895 году, он заручившись (с помощью отца, конечно) поддержкой конгрессмена от Чикаго Эдгара Уилсона, получил рекомендацию в другую — элитную Высшую военную академию Вест-Поинт/United States Military Academy (West Point). Но молодой человек переоценил весомость рекомендации и позорно провалился на вступительных экзаменах, поэтому отправился на действительную службу. Позже Берроуз вспоминал, что во всех школах его упорно учили греческому и латыни, но ни в одной из них в программе не было курса английского. Зато в военной академии он научился отлично ездить верхом.

В мае 1896 года Берроуз оказался в Аризоне, где определился на действительную службу в кавалерию — с 1896 по 1897 гг. служил в 7-й Конной Армии США/7th Cavalry Regiment, сформированной в 1866 году для патрулирования западных границ от рейдов коренных американцев и защиты западных рубежей первопоселенцев. Однако вместо бурной походной жизни и стычек с апачами, Эдгар обрёл лишь классические прелести военного прозябания в глухой провинции — в форте Грант (Аризона), где квартировалась часть. Поэтому, от формы он предпочёл как можно быстрее избавиться — уже через 3 месяца после начала службы Берроуз написал отцу письмо, в котором просил переговорить насчёт демобилизации со знакомыми из Вашингтона. Папа в очередной раз пошёл у сына на поводу, но бюрократические процедуры тянулись ещё 7 месяцев, так что с кавалерией Эдгар расстался лишь в марте 1897 года.

И в 1898 году, завершив военную карьеру, будущий писатель поселился в Айдахо. Там, в Покателло, он открыл лавку по продаже бумаги для печатных машин. Эдгар оказался не столь удачливым финансистом, как его отец, поэтому последующее 10 лет его дом пребывал в бедности.
Гражданская карьера не складывалась. После демобилизации Берроуз долго пас коров в Айдахо. Позднее, в 1941 году, он вспоминал: «Жизнь ковбоя пришлась мне по душе, хотя в те времена в Айдахо не было ни одной душевой. Бывало, я по 3 недели не снимал сапог и „стетсона“. У меня были мексиканские шпоры, отделанные серебром, с огромными звёздочками и призвоном. Когда я топал по улице, шпоры громко звякали, и меня было слышно за квартал. О, как я был горд!»

Он также был и работником горнопромышленной компании на золотых приисках в Орегоне, и пробовал себя в качестве полицейского на железной дороге в Солт-Лейк-Сити (Иллинойс), и менеджера стенографического отдела. Был партнёром рекламного агентства и фирмы продаж, клерком в чикагских конторах, бухгалтером, коммивояжером, безуспешно пытался уехать в Китай инструктором по верховой езде, думал даже снова завербоваться в армию.

Сохранилось письмо от полковника Теодора Рузвельта, в те годы — командира Первого кавалерийского добровольческого батальона, в который Эдгар пытался записаться.
«Дорогой сэр, — написал Берроузу будущий президент США (1901-04, 1904-09 гг.), — я был бы рад принять вас на службу, однако опасность превышения численности личного состава батальона не даёт мне возможности отвечать согласием на предложение добровольца, живущего так далеко от места моей дислокации».
Вот и обратился Эдгар к литературе — от безысходности, рассчитывая хотя бы таким способом заработать, чтобы прокормить семью. Так в зрелом возрасте Берроуз решил в корне поменять свою жизнь, что и положило начало его творческой биографии. Оказалось, что бывший военный отлично владеет литературным слогом, поэтому призвание он нашёл в журналистике, а затем и в более крупных формах.

1911 год, 35-летний бизнесмен-неудачник, который никак не может свести концы с концами, распрощавшись с очередным клиентом, сидит вечером в опустевшем офисе и карандашом на обороте бухгалтерского бланка пишет… фантастический роман. Роман о человеке, которого неизвестно как забросило на Марс, в мир бесконечных приключений, в мир, совершенно не похожий ни на «картофельный» Айдахо, ни на деловой Чикаго. В мир, похожий на сон.
20 лет борьбы за существование научили Берроуза не пренебрегать никаким заработком. Он, конечно, не верил, что его писанину кто-то напечатает, но всё-таки послал рукопись в редакцию журнала All Story (первоначальные названия The Argosy и Argosy All-Story Weekly – американский pulp-журнал, основан Ф. Манси, выходил в период 1882 -1978 гг., считается первым американским pulp-журналом, изначально детский еженедельный «журнал историй», выходивший под названием Golden Argosy), подписав роман «говорящим» псевдонимом Normal Bean — «нормальный парень». Он надеялся таким образом дать понять и редактору, и гипотетическим читателям: автор, в общем, осознает безумие своего поступка, но, по сути, вполне в своём уме.

Берроуз всегда много и охотно читал, в круг его чтения входили и популярные журналы, так что он вполне представлял, произведения какого уровня могут быть приняты к публикации. Как и большинство более-менее образованных людей, он частенько думал, закрывая и забывая очередной «шедевр» журнальной прозы: «Я бы написал куда лучше, если бы захотел». Теперь у него появился шанс проверить, насколько его амбиции соответствуют взглядам редакторов.
По другой же версии, одной из его обязанностей на работе был просмотр рекламы в pulp-журналах, так что рассказы попали в поле его зрения сами собой. Рукопись он предложил именно тому изданию, которому её и следовало предложить в первую очередь — то есть Берроуз в общих чертах представлял тогдашний журнальный «табель о рангах». All Story считался в те времена одним из самых популярных ежемесячников, и, помимо всего прочего, платил авторам самые высокие гонорары, так что пробиться на его страницы считалось большой удачей для любого писателя. И логично было начать именно с него — любой товар следует сначала предложить на самом дорогом рынке.

Редактором по поступающим материалам в All Story в то время был Томас Н. Меткаф, и именно ему принадлежит честь «открытия миру» чуть ли не самого популярного писателя XX века.
Он тут же принял манускрипт, выписал на имя Берроуза чек аж на $400 (фантастические деньги за фантастическое произведение!) и поставил роман, озаглавленный «Под лунами Марса»/Under the Moons of Mars, в проект. Роман публиковался в 6-и номерах — с февраля по июль 1912 года. Правда, задуманная Берроузом развлекуха с псевдонимом, видимо, была уж очень сложна для журнала: то ли сам Меткаф, то ли кто-то из корректоров исправил «Normal» на обычное «Norman», чем свёл на нет всю затею автора.

Но предотвратить триумф такая тонкость не смогла. С самой первой части читателя покорил Джон Картер, и, хотя общая мысль романа несла в себе все признаки литературного ученичества, в герое и в его приключениях было нечто завораживающее и новое по тем временам.
Прежде всего, новым был сам герой — Джон Картер. Внешне простой мужчина, бывший кавалерийский офицер армии Конфедерации, он как бы вскользь упоминает уже в начале своих записок (роман построен в виде воспоминаний) о некоторых своих необычных качествах. Например, он абсолютно не помнит своей юности, выглядит 30-летним, хотя точно знает, что прожил значительно дольше, более того упоминает, что дважды умирал — и дважды возвращался к жизни. Записки же свои он поручил издать после очередной своей смерти, причём завещал захоронить себя в открытом гробу, в пещере, ворота в которую можно будет раскрыть только изнутри…
Тайна жизни и смерти Джона Картера так и осталась тайной — Берроуз больше ни одним намёком не даёт ключа к её разгадке. Точно так же не даёт он объяснений и тому, как Джон оказался на соседней планете: судя по описанию «переноса», Картер оказался там в виде астрального тела после одной из своих смертей. Однако и это разъяснение ущербно — на Марсе герой действует как полностью телесный объект.

Скорее всего, Берроуз и не собирался давать какие-либо объяснения. Все его изобретения подчинялись одной лишь цели — он должен был вовлечь читателя в игру на своих условиях, читатель должен был эту игру принять, какими бы невероятными её условия ни были.
И, надо заметить, Берроузу этот ход блестяще удался. Короткая завязка, разворачивающаяся в знакомых читателю декорациях вестерна — прерия, золотые залежи, индейцы — создавала атмосферу достоверности и узнаваемости, а секрет личности Картера придавал этой атмосфере особую загадочность. Когда антураж Среднего Запада вдруг сменяется марсианскими пустынями, а индейцы — зелёными многорукими варварами, читатель уже «захвачен», а фантастический антураж Марса-Барсума довольно скоро обрастает множеством деталей, характерных для приключенческого романа, и в центре внимания и читателя, и автора, конечно же, остается не Барсум, а сам Джон Картер. Обнажённый дядька в незнакомом мире, лишённый привычного ему оружия и защиты, который может полагать только на свои физические и нравственные силы. Человек, что преодолевает все трудности, так как оказывается в состоянии приспособиться к чуждому ему миру… История Картера иллюстрирует идею приспособляемости человека к любым условиям обитания и выпавшим на его долю испытаниям.

Романы Берроуза предельно материалистичны — он и был материалистом, а с купленной ещё в 1890-х гг. книгой Ч. Дарвина «Происхождение видов» не расставался, говорят, до самой смерти.
Американский писатель-фантаст Фриц Лейбер в своей ранней статье «Джон Картер: клинок теософии», как-то попытался связать творчество Берроуза с теорией Елены Блаватской, но сам Берроуз так часто демонстрировал в своих книгах пренебрежение всякими умозрительными теориями, что построения Лейбера никто не счёл нужным опровергать — они и так не получили никакого продолжения.
Зато идея о бесконечной приспособляемости человека сформировалась и получила определенную законченность во 2-ом романе Берроуза. «Тарзан» стал самым его известным произведением, успех которого сам литератор превзойти в дальнейшем так и не смог.

О первом же его романе из «марсианской (барсумской) трилогии» (в 1917 году вышел отдельной книгой под названием «Принцесса Марса»/A Princess of Mars) литературоведы нередко повторяют самое малое 2 очень распространенные глупости: первая — что это роман «о полёте на Марс», вторая — это одна из первых «космических опер». Ни то, ни другое в принципе неверно.
Понятие «космической оперы» претерпевало достаточно заметные изменения на протяжении десятилетий, и возникло оно только в начале 1930-х гг., и в связи с совсем другим типом фантастических произведений — космической версией вестернов. Что же касается темы «полёта на Марс», то никакого полёта, как действия, герой Берроуза, строго говоря, и не совершал…
Собственно, гораздо больше оснований считать «марсианскими пионерами» героев романов американского поэта, прозаика и историка Перси Грега (1836-1889) «Через Зодиак»/Across the Zodiac (1880), шотландского математика Хью Макколла (1837-1909) «Запечатанный пакет мистера Стрэнджера»/Mr. Stranger’s Sealed Packet (1889), английского писателя-фантаста Роберта Кроми (1855 -1907) «Прыжок в космос» («Броок в пространство»)/A Plunge into Space (1891) и английского прозаика Эллсуорта Дугласса «Брокер фараона»/Pharaoh’s Broker (1899) — персонажи которых достигли Марса именно на космических кораблях и куда раньше, чем туда прибыл герой Берроуза.

Среди «марсианских» предтеч Джона Картера есть и ещё один, самый загадочный. В 1905 году была опубликована книга английского журналиста и писателя Эдвина Лестера Арнольда (1857-1935) «Лейтенант Гулливар Джонс: Его каникулы»/Lieut. Gullivar Johnes: His Vacations, которая вышла только в Великобритании, и не имела там никакого успеха.
Хотя эта книга вряд ли могла попасть в руки Берроуза, при всём при том совпадения сюжета «Каникул…» с «марсианской трилогией» местами довольно поразительны. Гулливар Джонс, лейтенант армии США, попадает на Марс без всякого космического корабля — его доставляет туда ненароком найденный им на улице сказочный коврик. Лейтенант неосторожно пожелал угодить «ну хоть на Марсе» — и коврик моментально выполнил желание, предварительно герметически упаковав собой героя. На Марсе Джонс обнаруживает некогда могущественную, а в настоящий момент гибнущую древнюю цивилизацию, терзаемую набегами варваров. Он влюбляется в местную принцессу и отправляется в поход по Реке Мёртвых к полюсу Марса, а по возвращении узнаёт, что его возлюбленная находится в руках варваров. Лейтенант, конечно, освобождает её и отправляется с ней в Нью-Йорк на том же ковре-космолёте…
В другой книге Арнольда — «Фра-финикиец/Phra the Phoenician (1890) — описан бессмертный герой, который на протяжении тысячелетий раз за разом возвращается к жизни в образе 30-летнего солдата, в совершенстве владеющего мечом.
«Нет никаких свидетельств, — писал американский писатель и литературовед, эксперт по творчеству Э.Р. Берроуза Ричард Лупофф, — что Берроуз читал книги Арнольда и был поклонником его творчества, при всём при том даты издания книг и содержащиеся в книгах совпадения определённо дают повод для размышлений».

Сходство же 2-го романа Берроуза с киплинговской «Книгой джунглей»/The Jungle Book могло бы разбудить сходные подозрения, но всё-таки Тарзан до такой степени не похож на Маугли, что даже у самых ярых нелюбителей творчества писателя язык не поворачивается обвинить его в каком бы то ни было заимствовании.
Да и само время уже рассудило и героев, и их авторов — Киплинг умер нобелевским лауреатом по литературе, зато книги Берроуза издавались немыслимыми тиражами. Маугли остался героем сказки, Тарзан же отправился на поиск нескончаемых приключений. Его популярность не нуждается в констатации: кто не читал романы о Тарзане, наверняка видел фильмы о нём, а если и фильмы прошли мимо — на глаза попадался подростковый ТВ-сериал, или уж точно диснеевский мультик. Американцы конечно же добавят в список ещё и нескончаемые серии комиксов.

Как бы то ни было, Тарзан стал одним из самых популярных образов массовой культуры XX века. История об этом персонаже послужила основой для целого ряда кинокартин, мультфильмов и компьютерных игр и остается привлекательной даже и сейчас.
А началось всё это безумие в том же 1912 году. В октябрьском номере All Story был опубликован самый знаменитый из романов о Тарзане — "Тарзан из племени обезьян" («Тарзан, приёмыш обезьян»)/Tarzan of the Apes. Создание персонажа, оказавшегося на побережье Африки и известного публике как Тарзан, принесло Берроузу немалую известность — целый цикл, открытый романом, отдельная книга которого была издана в 1914 году.

Тарзан — сын британского лорда, брошенного бандитами вместе с женой на западном побережье Африки. Мать умерла, а отца убили леопарды, когда мальчик был совсем маленьким, и он вырос среди обезьян, давших ему имя Тарзан («бледнокожий»). Матерью стала обезьяна по имени Кала. Настоящее же имя Тарзана было — Джон Клейтон, виконт Грейсток.
А кто же он, настоящий Тарзан, послуживший прототипом известного героя? Этот вопрос интересовал многих, но сам Берроуз так и не раскрыл тайну происхождения персонажа. Однако, всё тайное рано или поздно становится явным, и в 1959 году мир наконец-то узнал, кем был настоящий Тарзан.

Уильям Чарльз Милдин, 14-й граф Стритэм. Удивительная история его жизни была описана в статье Томаса Л. Джонса, опубликованной в 1959 году в журнале Man's Adventure.
Этот британский аристократ не просто выжил в джунглях среди обезьян, но и «добился» высокого социального статуса в стае. Лорд Милдин оставил 1500 страниц мемуаров, в которых подробно описал собственные приключения. Опубликованы они были только в 1937 году, после смерти сына «настоящего Тарзана», и почему-то не получили особой известности.
В джунгли Уильям Ч. Милдин попал подростком. В 11 лет он сбежал из дома и устроился юнгой на торговый корабль — парусник «Антилла». Судно должно было зайти в несколько африканских портов и обогнуть Мыс Доброй Надежды. Но в 1868 году парусник пропал — угодил в шторм и потерпел крушение. Молодого аристократа, служившего юнгой, выбросило на берег между Пуэнт-Нуаром и Либревилем, во Французской Экваториальной Африке. Но с обезьянами Уильям провёл не все 15 лет, прожитых в Африке. Согласно воспоминаниям, альфа-самцом он не был, но являлся кем-то вроде «мудрого советника» стаи. И, хотя его жизнь и была вполне благополучной (насколько это возможно в диких джунглях), лорд Милдин постоянно пытался вернуться к людям и совершал долгие вылазки в поисках мирного племени, в котором не было бы каннибалов. И как только он таковое обнаружил, тут же от обезьян ушёл. Оказавшись среди людей, он продолжил делать «вылазки», но уже с целью найти европейский торговый пост. И только в 1884 году лорд телеграфировал родным из Форт-Лами о том, что жив.

Если во время работы над «Принцессой Марса» Берроуз ещё только приобретал навыки литературного ремесла, то в «Тарзане» его гений Повелителя Приключений раскрылся в полную силу. Роман читался тогда и читается сейчас с неубывающим интересом — читается не только как каскад захватывающих приключений, но и как гимн человеческому разуму и силе человеческого духа.
Это, безусловно, сказка — но временами она поражает неожиданными поворотами мысли, идеями, которые парадоксально применимы в реальных обстоятельствах. Например, все, что касается обретения Тарзаном способности водить знакомство с другими людьми — поначалу он научился выражаться письменно (фантастика, чистая фантастика, более того — ненаучная), следом, волею обстоятельств, научился впитывать текст — британский контент сначала по-французски, а далее перешёл и на британский… Всё это парадоксально отражает реальные сложности, возникающие при развитии коммуникативности детей в современном многоязычном социуме. Сейчас дети зачастую учатся вначале распознавать английские вывески магазинов и только вслед за тем соотносят эти знания с русским алфавитом; они существуют одновременно в нескольких языковых потоках, и с ростом информационной связности мира мы всё чаще и чаще будем наблюдать «тарзан-эффекты» — итог воздействия на ребенка сложной языковой среды.

Берроуз, осознанно или нет, провёл над Тарзаном мысленный социокультурный опыт — конечно, на уровне знаний своего времени. Он постулировал, что благородство изначально присуще человеку (обычное грустное заблуждение уроженца романтического XIX века, безжалостно растоптанное веком XX) и что человек может приспособиться к обстоятельствам всякой сложности. Не возбраняется анализировать как подтверждение его правоты, скажем, имеющиеся методики обучения глухонемых с рождения детей звуковой речи — но и отрицать, что это в чём-то сродни «самообразованию» человека-обезьяны, также не стоит. Скорее всего, создатель Тарзана отдаленно не имел в виду ничего подобного, но при всём при том, неужто не служит сама принципиальная вероятность таких методик подтверждением главной идеи, которой роман наполнен — преклонением перед бесконечной гибкостью человеческого сознания, его неограниченными возможностями?
Однако, несмотря на то, что в романе при желании можно выявить и другие небезынтересные концепции, «Тарзан» был и остается, прежде всего, произведением развлекательным. Если Жюль Верн использовал форму фантастико-приключенческого романа для создания познавательного текста, а Герберт Уэллс использовал фантастические посылки для художественного исследования социальных и философских концепций, то Берроуз главной целью считал именно развлечение читателя. В его книгах не было назидательности — но не было и желания подстроиться под вкусы публики. Он удачно «попал» в ту самую манеру, которой ждала от журналов их аудитория.

Берроуз вспоминал впоследствии: «Я писал его от руки на оборотах использованных бланков и на других случайных листках, которые попадались мне под руку. Я не считал роман в особенности хорошим и сомневался, что его удастся пристроить. Однако Боб Дэвис (Роберт Хобарт Дэвис — один из самых известных редакторов концерна Frank A. Munsey, тот, что во многом определял политику и вид pulp-журналов 1910-х гг.) оценил его коммерческий потенциал достаточно приподнято и прислал мне чек, кажется, на $700 …»
А год спустя Эдгар заделался профессиональным писателем, то есть стал зарабатывать на жизнь исключительно литературой. На волне успеха он основал издательскую фирму – "Эдгар Райс Берроуз, Инк."/Edgar Rice Burroughs, Inc. (ERB, Inc) и 2 кинокомпании – «Берроуз-Тарзан Энтерпрайзиз"/Burroughs-Tarzan Enterprises Inc. и "Берроуз-Тарзан Пикчерз"/Burroughs-Tarzan Pictures Inc. И, хотя права на книги автора перешли в общественное достояние (в США имя Тарзана — торговая марка компании ERB), в 1960-х гг. была издана серия книг Бартона Уэрпера, посвященная Тарзану. Но она не была официально признана ERB, и даже снята с продаж, а авторские права уничтожены. А вот последующие авторы, в частности, Ф. Лейбер или Филипп Х. Фармер были легализовали.

Боб Дэвис приобрёл для публикации в All Story и 2-ой роман о Джоне Картере — «Боги Марса»/The Gods of Mars, но отказался приобретать «Возвращение Тарзана»/The Return of the Tarzan. Впрочем, роман тут же удалось пристроить в журнал New Story, издававшийся конкурирующим журнальным концерном Street & Smith.
А затем Берроуз решил предложить свои романы книгоиздателям. Если публикация в журнале приносила только разовый гонорар, то контракты на издание книг могли приносить барыш практически всегда — в виде отчислений за допечатки и переиздания. Успех его произведений у журнальной аудитории позволял надеяться на то, что и книги будут расходиться немалыми тиражами.
Однако, издатели придерживались другой точки зрения. «Тарзан», методично разосланный Берроузом по адресам всех хоть сколько-нибудь солидных американских издательских компаний, был отвергнут всеми ими без исключения. Никто из профессионалов не верил, что у этого журнального чтива может быть хоть какая-то перспектива.

Но обстановка резко изменилась вслед за тем, как «Тарзана» из номера в номер начала печатать нью-йоркская газета Evening World. Идея публикации принадлежала главному редактору Дж. Х. Теннанту, и как раз ему Берроуз обязан тем, что его романы прорвались в мир книжных изданий. Публикация в популярной газете сделала роман широко известным среди читателей, которые не принадлежали к аудитории pulp-журналов. Романы Берроуза начали требовать у книготорговцев, те же переадресовали вопрос к издателям…
Кончилось тем, что к Берроузу обратились из компании A.C. McClurg, которая за немного месяцев до того прислала ему категорический отказ. Теперь интонация разговора была совершенно иной — издательство просило разрешения заключить контракт на книжное издание романа. Это была победа. Большой, реальный, счастливый момент. И, конечно же, автор согласился.
В июне 1914 года «Тарзан из племени обезьян» был выпущен отдельным томом, и начался многолетний издательский триумф Берроуза. McClurg на протяжении 15 лет ежегодно выкладывало на рынок самое малое, одно первое книжное издание какого-нибудь романа, опубликованного перед этим в журнале, а чаще — 2-3 романа в год.

Это были романы о Тарзане, романы из «марсианской» серии, романы о мире Пеллюсидара, расположенного внутри земной коры, (один из них входит и в цикл о Тарзане), 4 романа о Карсоне Нэпире и его приключениях на Венере, множество других книг, среди которых вестерны, приключенческие и исторические романы о каменном веке, средневековье и другие.
Берроуз был идеальным автором с точки зрения коммерческого книгоиздания. Он писал одним духом, продолжал свои популярные сериалы и начинал сериалы новые (которые могли со временем сделаться популярными, а могли и не стать, но продавались все они одинаково).
Именно трудами писателя оформилось целое направление фантастической беллетристики — приключенческое. А сам Берроуз с тех пор считается одним из отцов-основателей фантастики XX века…

Будучи поклонником комфортной жизни и получив первые большие гонорары, в 1918 году Эдгар купил ранчо в долине Сан-Фернандо в Калифорнии, которое назвал Тарзания.
А начиная с 1929 года, его компания ERB, Inc. начинает сама выпускать книжные издания романов автора и управлять правами на экранизации, комиксы и так далее.

Ещё 1 января 1900 года Берроуз женился на Эмме Сентеннии Халберт. У пары родилось трое детей: Джоан (1908), Халберт (1909) и Джон Коулман (1913). Личная жизнь на тот момент складывалась удачнее карьеры. Но с женой литератор развелся в 1934 году. Любопытно, что за год до этого Берроуза избрали мэром городка Малибу-Бич (Калифорния). В 1935 году писатель женился повторно — на Флоренс Гилберт, но и этот брак распался в 1942 году.

А в годы II-ой мировой войны Берроуз был самым старым (и самым знаменитым) военкором агентства «Юнайтед Пресс» (ЮПИ)/United Press International (UPI) на тихоокеанском театре военных действий. Писатель не боялся опасностей, которые окружали его на фронте — давала знать о себе военная карьера. Но Берроуз, которому было уже за 60, не всегда выдерживал эмоциональное напряжение и стрессы. И они сказались затем на его здоровье.

Скончался Эдгар Райс Берроуз 19 марта 1950 года в Энсино (Калифорния) на 75-м году жизни. Причиной смерти стала сердечная недостаточность.

После того как фантаста не стало, интерес к его книгам снизился. Вторая волна популярности настигла его произведения лишь в конце XX – начале XXI века. Этому способствовало возрождение компании, основанной автором. Книги снова начали выпускаться, и это поддержало спрос. В то же время творчество Берроуза стали исследовать литературоведы.
Сделав литературу делом своей жизни, писатель выпускал по 3 книги в год. За 35 лет писательской карьеры опубликовал свыше 70 романов и повестей. Самые знаменитые его романы — циклы о Тарзане (24 романа), о приключениях на Марсе капитана Картера, называемый литературоведами Барсумским (11 романов), и о Пеллюсидаре — мире, расположенном внутри Земли (7 романов). Вниманием пользовался и роман «Земля, позабытая временем», выпущенный как самостоятельное произведение. Критики и поклонники Берроуза отмечали новизну сюжета и особенности вселенной, описываемой автором.

Писатель входит в число самых знаменитых авторов XX века. Также книги Берроуза легли в основу популярных кинокартин, выпускаемых кинематографистами и сегодня.
Экранизации стали приносить дополнительный доход писателю ещё при жизни. Привыкший к роскоши Берроуз видел в фильмах по его произведениям как возможность увековечить сюжеты, так и финансовую выгоду.

Дебютный фильм о Тарзане, выпущенный на экраны в 1918 году, не произвел того фурора, на который рассчитывал автор. Зато ленты, снятые после 1930-х гг., имели большой успех. Главную роль в них исполнял Джонни Вайсмюллер, чемпион Олимпийских игр по плаванию. Его участие так же имело большое значение для публики и обеспечивало кассовые сборы.

Писатель оказал колоссальное влияние на массовую литературу вообще и приключенческую фантастику в частности. Его произведения послужили фундаментом для развития жанра фантастики в литературе США. Значительная часть фантастики 1920-30-х г. была написана как прямое подражание книгам Берроуза. Многие авторы говорили, что он оказал существенное влияние на их творчество — например, Рэй Брэдбери (подробнее – здесь: https://fishki.net/3000736-zemnye-hroniki-rjeja-brjedberi.html) и Филип Х. Фармер (подробнее – здесь: https://fishki.net/2889433-sozdately-mirov.html), а в число прямых продолжателей входят такие писатели, как Джон Норман и Отис Клайн.

«Жизнь моя не блистала событиями, которые могли бы придать увлекательность биографическому повествованию. Увы, я из числа неудачников, которым не везёт с приключениями, они всегда прибывают на пожар, когда огонь уже потушен». Эдгар Райс Берроуз

Награды и премии Э.Р. Берроуза:
2003 — введён в Зал славы научной фантастики и фэнтези/Science Fiction and Fantasy Hall of Fame, (посмертно). Это не премия, а список, куда вносится наиболее значительные фантасты современности, основан в 1996 г. Канзасским обществом НФ и фэнтези/Kansas City Science Fiction and Fantasy Society (KCSFFS) при содействии Дж. Уэйн и Элси М. Ганн из Центра по изучению НФ при Университете Канзаса/Center for the Study of Science Fiction at the University of Kansas. Ежегодно в Зал вносятся 4 персоны за их вклад в жанр НФ – 2 ныне живущие и 2 посмертно.
2004 — введён в Зал славы Первого фэндома/First Fandom Hall of Fame Award, (посмертно). Первый фэндом /First Fandom – неформальная ассоциация американских любителей фантастики, основанная в 1959 г. В Зал включают фэнов, писателей, редакторов, художников и литературных агентов, посвятивших фантастике более 30 лет жизни. В списке преобладают представители «Золотого века» научной фантастики, фантастов последующих поколений заметно меньше.
Был номинирован на Премию «Хьюго»/ Hugo Award — американская Премия за достижения в области НФ/The Science Fiction Achievement Award, учреждена в 1953 г. в честь Хьюго Гернсбека, названного в 1960 г. «отцом журнальной НФ»/The Father of Magazine Science Fiction. Присуждается ежегодно за лучшие произведения в жанре фантастики «Всемирным обществом НФ»/World Science Fiction Society (WSFS). В голосовании участвуют все зарегистрировавшиеся участники конвента (поэтому считается «читательской»). Ретроспективная:
Категория: «Роман» — «Карсон с Венеры»/Carson of Venus (1938); 1964 — Категория: «Малая форма» — «Свирепый Пеллюсидар»/Savage Pellucidar (1963); 1966 — Категория: «Лучший цикл всех времён» — «Джон Картер — марсианин»/John Carter of Mars.

Библиография Э.Р. Берроуза:
«Барсумская» (Марсианская) серия: «Принцесса Марса» ("Дочь тысячи джеддаков")/A Princess of Mars (1912, 1-ое экранизированное произведение из цикла («Princess of Mars», 2009 и «Джон Картер», 2012)), «Боги Марса»/The Gods of Mars (1912), «Владыка Марса»/The Warlord of Mars (1913), «Тувия, дева Марса»/Thuvia, Maid of Mars (1920), «Марсианские шахматы»/The Chessmen of Mars (1922), «Великий ум Марса»/The Master Mind of Mars (1928), «Великий воин Марса»/A Fighting Man of Mars (1931), «Мечи Марса»/Swords of Mars (1936), «Искусственные люди Марса»/Synthetic Men of Mars (1940), «Ллана из Гатола» («Лана»)/Llana of Gathol (1948), «Давно умерший»/The Ancient Dead (1941), «Чёрные пираты Барсума»/Black Pirates of Barsoom (1941), «Жёлтые люди Марса»/Yellow Men of Mars (1941), «Невидимые люди Марса»/Invisible Men of Mars (1941), «Джон Картер — марсианин»/John Carter of Mars (1964), «Гигант с Марса»/The Giant of Mars (1941, детская повесть, написанная старшим сыном Берроуза), «Люди-скелеты Юпитера»/Skeleton Men of Jupiter (1943).
Серия о Тарзане: Основная серия: «Тарзан, приёмыш обезьян»/Tarzan of the Apes (1912), «Возвращение в джунгли»/The Return of Tarzan (1913), «Тарзан и его звери»/The Beasts of Tarzan (1914), «Сын Тарзана»/The Son of Tarzan (1914), «Тарзан и сокровища Опара»/Tarzan and the Jewels of Opar (1916), «Приключения Тарзана в джунглях»/Jungle Tales of Tarzan (1916), «Тарзан неукротимый»/Tarzan the Untamed (1920), «Тарзан ужасный»/Tarzan the Terrible (1921), «Тарзан и золотой лев»/Tarzan and the Golden Lion (1922-23), «Тарзан и люди-муравьи»/Tarzan and the Ant Men (1924), «Тарзан — повелитель джунглей»/Tarzan, Lord of the Jungle (1927-28), «Тарзан и потерянная империя»/Tarzan and the Lost Empire (1928), «Приключения в недрах Земли»/Tarzan at the Earth’s Core (1929), «Тарзан непобедимый»/Tarzan the Invincible (1930-31), «Тарзан торжествующий»/Tarzan Triumphant (1931), «Тарзан и город золота»/Tarzan and the City of Gold (1932), «Тарзан и человек-лев»/Tarzan and the Lion Man (1933-34), «Тарзан и люди-леопарды»/Tarzan and the Leopard Men (1935), «Поиск Тарзана»/Tarzan’s Quest (1935-36), «Тарзан и запретный город»/Tarzan and the Forbidden City (1938), «Тарзан великолепный»/Tarzan the Magnificent (1939), «Тарзан и «Иностранный легион»/Tarzan and «The Foreign Legion» (1947), «Тарзан и сумасшедший»/Tarzan and the Madman (1964), «Тарзан и потерпевшие кораблекрушение»/Tarzan and the Castaways (1965, сборник из новеллы и 2-х рассказов: «Тарзан и потерпевшие кораблекрушение» (1941), «Тарзан и чемпион»/Tarzan and the Champion (1940), «Тарзан и убийства в джунглях»/Tarzan and Jungle Murders (1940)), «Тарзан и близнецы Тарзана»/Tarzan and the Tarzan Twins (1963, сборник из 2-х новелл для детской аудитории: «Тарзан и близнецы Тарзана» (1927) и «Близнецы Тарзана и Золотой лев»/The Tarzan twins with Jad-Bal-Ja the Golden lion (1936)), «Забытое приключение Тарзана» («Тарзан и потерянное приключение»)/Tarzan and the Lost Adventure (1946, незаконченная рукопись; закончена с согласия наследников писателем Джо Р. Лансдейлом и опубликована в 1995).
Примыкает к циклу: «Вечный возлюбленный» («Вечный дикарь»)/The Eternal Lover (1913, в романе Тарзан — второстепенный персонаж, не оказывающий особого влияния на ход событий).
Серия о Пеллюсидаре: «В недрах Земли»/At the Earth’s Core (1913), «Пеллюсидар»/Pellucidar (1914), «Танар из Пеллюсидара»/Tanar of Pellucidar (1928), «Тарзан в недрах Земли»/Tarzan at the Earth’s Core (1928), «Назад в каменный век»/Back to the Stone Age (1935), «Земля страха»/Land of Terror (1938), «Свирепый Пеллюсидар»/Savage Pellucidar (1940).
Венерианская серия: «Пираты Венеры»/Pirates of Venus (1931), «Затерянные на Венере»/Lost on Venus (1932), «Карсон с Венеры» («Карсон Венерианский»)/Carson of Venus (1937), «Скитания по Венере» («Бегство на Венеру»)/Escape on Venus (1940), «Колдун Венеры» («Венерианский маг»)/Wizard of Venus (1941, опубликовано в 1964).
Серия о Каспаке: «Земля, забытая временем»/The Land that Time Forgot (1917), (экранизирован), «Люди, забытые временем»/The People that Time Forgot (1917), «Из бездны времени»/Out of Time’s Abyss (1917).
Серия о Луне: «Лунная девушка»/The Moon Maid (1919), «Лунные люди»/The Moon Men (1919), «Красный Ястреб»/The Red Hawk (1919).
Серия о грубияне: «Грубиян» («Боксер Билли»)/The Mucker (1913), «Возвращение грубияна» («Закоренелый преступник»)/The Return of the Mucker (1914), «Дело Окдейл»/The Oakdale Affair (1916).
Серия о Полоде: «За самой далёкой звездой»/Beyond the Farthest Star (1940), «Возвращение Тангора»/Tangor Returns (1940).
НФ: «Потерянный континент» («По ту сторону тридцатого»)/Beyond Thirty (1915), «Люди-монстры»/The Monster Men (1929), «Последний из плейстоцена»/The Resurrection of Jimber-Jaw (1936).
«Приключения в джунглях»: «Пещерная девушка»/The Cave Girl (1913), «Вечный дикарь»/The Eternal Lover (1913), «Юноша и лев»/The Lad and the Lion (1914), «Пожиратель людей»/The Man Eater (1915), «Девушка из джунглей» («Земля потерянных людей»)/Jungle Girl (1929).
Вестерн: «Бандит из чёртова каньона»/The Bandit of Hell’s Bend (1923), «Военный вождь»/The War Chief (1926), «Дьявол апачей»/Apache Devil (1927), «Заместитель шерифа округа Команче»/The Deputy Sheriff of Comanche County (1930).
Внесерийные произведения: «Минидока»/Minidoka (1903), «Изгнанник из Торна»/The Outlaw of Torn (1911), «Безумный король»/The Mad King (1913), «Девушка из Фарриса»/The Girl from Farris’s (1914), «Всадник»/The Rider (1915), «Эксперт по эффективности»/The Efficiency Expert (1919), «Девушка из Голливуда»/The Girl from Hollywood (1921), «Марсия c порога»/Marcia of the Doorstep (1924), «Пиратская кровь»/Pirate Blood (1932), «Я — варвар»/I Am a Barbarian (1941)

Источники:
https://www.rulit.me/authors/berrouz-edgar
https://24smi.org/celebrity/23230-edgar-berrouz.html
https://fantlab.ru/autor301
https://mukpomup.ru/эдгар-берроуз-биография/
https://news.myseldon.com/ru/news/index/214979644
https://vk.com/edgarriceburroughs
https://www.labirint.ru/authors/23862/
https://www.livelib.ru/author/227016/top-edgar-berrouz
https://www.syl.ru/article/298044/edgar-berrouz-biografiya-foto-i-interesnyie-faktyi