198k
4 года назад · 7 фото · 4870 просмотров · 22 комментария
История «Золотого телёнка»: куда исчез Папанов, и как «корабль пустыни» убаюкал Евстигнеева (7 фото)
Летом 1968 года на экраны вышла комедия «Золотой телёнок» – первая в СССР полнометражная экранизация знаменитого произведения Ильфа и Петрова.
Забавно, но съемки начались с фразы Бендера «Это конец... Конец первой серии». Идея съемок зародилась у режиссера Михаила Швейцера давно, еще в 1962 году. Она обрастала новыми подробностями и сияла яркими красками. Но Госкино не давало разрешения на проведение съемок. Серьезного мастера, снимавшего фильмы по произведениям классиков, чиновники не видели в качестве комедиографа.
Содействие оказал тогдашний глава отдела культуры ЦК КПСС Георгий Куницын. Как только разрешение было получено, Швейцер незамедлительно приступил к работе.
Первым советским Остапом стал Сергей Юрский. Режиссер изначально видел в этой роли именно его, но чиновники от кинематографа потребовали провести пробы. В них приняли участие Владимир Басов, Александр Пороховщиков, Николай Губенко и Владимир Ильин. Но Юрский оказался самым убедительным и органичным.
Интересно, что на момент съемок ему было 33 года, как и книжному персонажу. На пробы приглашали и Арчила Гомиашвили, который тогда блистательно играл в тбилисских театральных постановках. Но тот отказался из-за занятости. Впрочем, спустя 12 лет снялся в роли «великого комбинатора», но уже у Гайдая.
На роль Шуры Балаганова пробовался Вячеслав Невинный, но режиссер отдал предпочтение Леониду Куравлеву. Актер уже снимался вместе с Юрским в его фильме «Время, вперёд!». Куравлев одновременно снимался и в фильме «Вий», поэтому просто переходил из одного павильона в другой.
С одинаковой вероятностью Паниковским могли стать как Быков, так и Вицин. Швейцер попросил оценить работу своего друга Зиновия Гердта. Тому очень понравились пробы Ролана Быкова, и он начал вносить комментарии к образу, да так здорово, что режиссер предложил Гердту пройти пробы. Что тот с успехом и сделал, создав идеальный образ персонажа: жалкого, смешного, но не гадкого.
Евгений Леонов пробовался на роль подпольного миллионера Корейко. Но в итоге его роль сыграл Евгений Евстигнеев. С ним произошел курьезный случай: съемки проходили в пустыне Каракумы. И во время поездки на верблюдах актер вдруг перестал реагировать на замечания режиссера. Михаил перепугался, дал команду остановить съемки и, подбежав к верблюду, обнаружил сладко спящего Евстигнеева. Того убаюкал плавный ход «корабля пустыни».
Авто для картины сконструировал инженер Лев Шугуров, позаимствовав для этого двигатель, трансмиссию и раму у советского УАЗ-452, а задний мост у ГАЗ-А.
Госкино многократно возвращало готовый материал с замечаниями. В итоге финал пришлось переснять, поскольку комиссия потребовала четко обозначить поражение героя советской действительностью. Чтобы сохранить хронометраж, пришлось чем-то пожертвовать. И выбор пал на «Воронью слободку» длительностью 3 минуты. В ней участвовал Анатолий Папанов в роли Васисуалия Лоханкина, но на экране его зрители так и не увидели. По счастливой случайности вырезанный эпизод уцелел, и зрители впервые посмотрели его в 1992 году на вечере памяти великого актера.
Метки: #Золотой телёнок #Кино #Михаил Швейцер #Остап Бендер #Фильм #интересно #курьёз #съёмки #факт
На пробы приглашали и Арчила Гомиашвили, который тогда блистательно играл в тбилисских театральных постановках. Но тот отказался из-за занятости. Впрочем, спустя 12 лет снялся в роли «великого комбинатора», но уже у Гайдая. - у автора совсем плохо с арифметикой? 12 стульев Гайдай снял в 1971 году, а не 1980 ом.
"Воронью Слободку" за 3 минуты? Как?
А финал вообще никакой.
Шура сколько вам нужно для счастья?
Боже, что ни фамилия , то бриллиант! Все как на подбор "штучные" актеры!
"Авто для картины сконструировал инженер Лев Шугуров..."
Знакомая личность, он в журнале "Наука и жизнь" автомобильную рубрику вёл.
чёта не работает ссылка...
Жаль,что не вставили это момент... посмотреть бы полную версию.не кастрированную....:!
Варвара,волчица злая.....
В книге и фильме вроде не поясняется как выжил Остап, когда его свихнувшийся Киса ножичком по артерии..
Врачи его спасли.
"Приехали! Кстати, совсем забыл вам сказать: может быть, вы собираетесь меня зарезать? Так знайте -- я против. И потом меня уже один раз убивали. Был такой взбалмошный старик, из хорошей семьи, бывший предводитель дворянства, он же регистратор загса, Киса Воробьянинов. Мы с ним на паях искали счастья на сумму в сто пятьдесят тысяч рублей. И вот перед самым размежеванием добытой суммы глупый предводитель полоснул меня бритвой по шее. Ах, как это было пошло, Корейко! Пошло и больно! Хирурги еле еле спасли мою молодую жизнь, за что я им глубоко признателен."
спасибо, респект.
"....Врачи его спасли...."
______________________
Описание сцены убийства в конце романа "12 стульев" не оставляет простора для такого сюжетного поворота. Об этом недвусмысленно говорит фраза из текста романа: "Великий комбинатор умер на пороге счастья, которое он себе вообразил." Из более поздних редакций эту фразу конечно убрали (хотя в фильме Захарова она есть). Так же как убрали фразу про кровь, "которая полилась, как из лопнувшего пожарного шланга". Но даже то, что осталось, делает версию с чудесным спасением очень сомнительной. Там явно описана критическая кровопотеря, приведшая к быстрой потере сознания. Смерть должна была наступить в течение нескольких минут без оказания медицинской помощи. А потерпевший был оставлен в обстоятельствах, при которых его труп мог пролежать несколько суток, прежде чем его обнаружат. Но даже если предположить, что после ухода Воробьянинова в комнату немедленно ворвалась реанимационная бригада с пакетами плазмы крови для переливания (а без них там ловить было нечего), то и тогда оставалось много натяжек и вопросов.
Кстати, литературоведы считают, что "Золотой телёнок" не является продолжением "12 стульев". Это два совершенно разных и самостоятельных романа не связанные ни сюжетно, ни действием, ни местом, ни героями, кроме образа самого Бендера.
"Описание сцены убийства в конце романа "12 стульев" не оставляет простора для такого сюжетного поворота."
Потому, что авторы решили Остапа убить. Можете считать, что описание смерти - это просто литературный прием, а в самом деле все было совсем не страшно, Иванопуло вернулся удачно, вызвал медиков, которые и спасли гражданина Бендера.
"Кстати, литературоведы считают, что "Золотой телёнок" не является продолжением "12 стульев"."
Мало ли кто-то что-то сказал. Тем более какой-то неопределенный круг лиц.
Этот литературный приём, мягко говоря, не нов. Но обычно авторы убивая своих персонажей оставляют лазейки для воскрешения. Тогда это не выглядит сюжетной натяжкой. Вот, например, Шерлок Холмс воскресает вполне правдоподобно. Типа, тела-то не нету. Значит, мог спастись и спрятаться. А когда герою отрезают голову и перемалывают в фарш, то воскрешать его потом проблематично. У читателя может появиться чувство фальши от всяких натяжек и недосказанностей.
В фарш его не перемалывали. Да и авторы хозяева своему персонажу. Захотели убили, захотели воскресили. Можете считать описание смерти гипертрофированным, если будет легче. А по поводу фальши.. Было бы это некое документальное чтиво, претензии конечно были бы обоснованы, а в таком развлекательном юмористическом чтиво, такие претензии кажутся странными. Но если вам не нравится, коллегия фальшивым - не читайте, вам никто не заставляет.
Вы хотите дословного попадания в медицину. И не оставляете возможности писателю для художественного вымысла. Таких примеров в литературе полным полно. Взять того же Холмса, который был совершенно точно убит на Рейхенбаском водопаде, а потом чудом воскрес.
Ну,подумайте сами, откуда Киса мог знать. как правильно вскрывать горло? Неумело полоснул бритвой увидел кровь и смылся, так же надо помнить,что в том общежитии очень тонкие стены и вполне могли услышать хрип Остапа... Они же там не одни в целом крыле жили
В "Золотом теленке", в конце, поясняется - Остап спрашивает Корейко, не собирается ли он его убить и рассказывает, как на паях с Воробьяниновым искал бриллианты и как тот его зарезал: "Хирурги еле-еле спасли мою молодую жизнь, за что я им глубоко признателен."
Разумеется, Воробьянинов не был профессиональным головорезом. Можно предположить, что он порезал только кожу и мышцы шеи, не задев крупных кровеносных сосудов. Однако почитаем описание сцены:
....
Он приблизился к изголовью и, далеко отставив руку с бритвой, изо всей силы косо всадил все лезвие сразу в горло Остапа. Сейчас же выдернул бритву и отскочил к стене. Великий комбинатор издал звук, какой производит кухонная раковина, всасывающая остатки воды. Ипполиту Матвеевичу удалось не запачкаться в крови, которая полилась, как из лопнувшего пожарного шланга. Воробьянинов, вытирая пиджаком каменную стену, прокрался к голубой двери и на секунду снова посмотрел на Остапа. Тело его два раза выгнулось и завалилось к спинкам стульев. Уличный свет поплыл по большой черной луже, образовавшейся на полу.
«Что это за лужа? – подумал Ипполит Матвеевич. – Да, да, кровь… Товарищ Бендер скончался».
Воробьянинов размотал слегка измазанное полотенце, бросил его, потом осторожно положил бритву на пол и удалился, тихо прикрыв дверь.
....
Во-первых, налицо иссечение трахеи. У лежащего на спине человека такое повреждение приводит к тому, что кровь заполняет лёгкие и человек погибает от удушья. Отсюда характерный звук, возникающих при ларингоспазмах, двигательная активность, когда человек совершает конвульсивные движения, пытаясь сделать вдох. При этом никаких хрипов и стонов издать невозможно. Смерть при этом наступает от гипоксии в течение нескольких минут. Теоретический максимум, при котором возможно восстановление функций ГМ (при интенсивных реанимационных процедурах) - около 25 минут. Сложно сказать, как работала скорая помощь в Москве в 1927 году, но навряд ли бригада СМП что-то успела бы тут сделать.
Во-вторых, судя по описанию был рассечен какой-то крупный кровеносный сосуд, наиболее вероятно - одна из ярёмных вен (как вариант - сонная артерия). Отсюда быстрая кровопотеря (большая лужа на полу) из-за вытекающей под давлением крови. Наступление смерти из-за кровопотери в такой ситуации - вопрос нескольких минут. Не совсем понятно сколько времени прошло с момента начала кровотечения и до момента, когда Воробьянинов вышел из комнаты, но учитывая, что за это время натекла большая лужа крови (из фонтанирующей раны), вероятнее всего Остап умер еще на глазах Кисы.